旅居海外的亲人，寄来一册启功先生亲笔题签的《静农戏墨集》，作为我年届七十的祝贺，令我惊喜感动。
此书装帧极精美，缎面花纹封面，外有米青色封套，集中除启功先生写的序，还有江兆申、汪中、庄申等三先生介绍画集的由来，并介绍了台静农先生绘画的特点，与台老交往的经过。文字或精练、或周详、或亲切，情意拳拳，对于台老的仰慕钦敬溢于言表。
我展读再三，赏鉴评品，不忍释手，画集虽不是专业画家之作，并不求工，纯属遣兴，但唯其如此，更能见出性情。
过去只知道台老是文坛宿将，早在1923年就在著名的北大国学研究所国学门当研究生，导师是王国维、陈垣、陈寅恪、刘半农、马衡等大家，同班同学有郑天挺、容庚、冯沅君、陆侃如、商承祚等人，后来都是卓有所成的大学者。1924年，台先生23岁时，即在《莽原》半月刊上发表散文《奠六弟》，接着又在《东方杂志》上发表小说《负伤的鸟》。1925年初识鲁迅先生，友谊深厚，关系密切，至今在《鲁迅全集》中收有二人来往信函四十余封；同年，与鲁迅、李霁野等人，共组《未名社》，是创始者之一。在鲁迅先生主编的《中国新文学大系：小说二卷》中，收有台先生小说数篇，评价甚高。以后台先生在文学各领域，广为涉猎，成就卓著；执教授课数十年，桃李满天下。诚如启功先生所说：他从创作上看是文学家，从搜集、研究民歌上看，是民间文学家，从讲学上看，又是论著甚丰的中国文学史家。而书艺更是独具特色，启功先生以为“颇富于禅机”。可以说，在现代中国文坛上，台老是少有的重量级名家。
但很少人知道他还能墨戏梅竹杂卉，因为平时他的画作并不示人，偶然戏墨似乎纯为遣兴写意，抒发情性。现在他的后人把他平日偶然为之的画作，集纳成册，使我们大饱眼福，并从另一侧面看出台老“不辞闲淡送生涯”的洒落襟怀。
集中之画，大部分为梅花，虬枝铁干，屈伸横逸，或繁或简、或着色、或淡墨，画面往往极清简雅丽，虽是率性勾勒一两笔，却盘曲有姿，饶有韵味，所谓“到得离披无意绪，精神全在半开中”。有趣的是，张大千先生八十岁生日时，台老以一小幅墨梅相赠，繁枝密朵，浑朴孤高，大千先生非常珍视，曾对江兆申先生说：“静农墨梅，只有冬心最堪比拟。”可见评价之高。台老为自己的孙儿画的一幅梅花上，也题写到：“大千说此冬心也。”足见大千评语深为台老认同。集中画赠给孙儿的有好几幅，都题“××孙儿永念”并注“八十八于病中”，流露出爷爷舔犊情深的慈爱之心。
台老是书法大家，在画梅的用笔上，处处可见遒劲挺秀的笔力，浓厚枯淡，转折点画，自然奔放，矫夭有致，所谓棱棱凛凛，别有生气。这与台老书艺的深厚功底明显相关。画幅中有时台老以行书题写诗句或落款，书艺与绘画珠联璧合，互相辉映，相得益彰。过去有书画同源之说，台老的梅花杂卉，可证此言不虚。
历代文人对梅花往往情有独钟，或入画或咏诗，并非偶然。在风寒雪紧之际，梅花卓然独放，传达了不畏霜刀雪剑的骨格，启人逸想，发人浩气。有诗云：“众芳久寂寞，赖汝照乾坤。”又云：“故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。”都寄托着诗人的情怀。在台老所写的梅花条幅中，有的也题诗，其中一幅双钩白梅，端丽淡雅，题诗云：“姑射仙人冰雪容，尘心已共彩云东，年年已唤相逢处，长在愁烟苦雾中。”题注云：“此朱晦庵诗，圣哲亦存此感耶。”虽然诗画都寄托了台老情怀，在率意遣兴中，实有别意存焉。台老钟意画梅，恐亦非偶然罢。
总之，这是一本值得反复品味保存的画集，对于我则是“今宵只傍梅花宿，赢得清氛入梦魂”了。
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